Гипертрофическая кардиомиопатия: симптомы, причины, лечение и профилактика Просмотреть образец быстрых предупреждений РАЗРЕШИТЬ УВЕДОМЛЕНИЯ Для ежедневных предупрежденийПросто в
-
Чайтра Наваратри 2021: Дата, Мухурта, ритуалы и значение этого фестиваля -
- Хина Хан сияет с помощью медно-зеленых теней для век и глянцевых телесных губ. Получите образ за несколько простых шагов!
- Угади и Байсаки 2021: украсьте свой праздничный образ традиционными костюмами в стиле знаменитостей
- Гороскоп на день: 13 апреля 2021 года.
Чайтра Наваратри 2021: Дата, Мухурта, ритуалы и значение этого фестиваля Не пропустите
- Вишну Вишал и Джвала Гутта свяжут себя узами брака 22 апреля: подробности здесь.
- Награды Новой Зеландии по крикету: Уильямсон в четвертый раз выигрывает медаль сэра Ричарда Хэдли
- В Индии запущен высокоскоростной электрический самокат Kabira Mobility Hermes 75 для коммерческих перевозок
- Угади 2021: Махеш Бабу, Рам Чаран, младший НТР, Даршан и другие южные звезды отправляют пожелания своим поклонникам
- Падение цен на золото не вызывает особого беспокойства для NBFC, банкам нужно быть бдительными
- Обязательства AGR и последний аукцион по продаже спектра могут повлиять на сектор электросвязи
- Объявлен окончательный результат полицейского констебля CSBC Бихара на 2021 год
- 10 лучших мест для посещения в Махараштре в апреле
Анамика Кханна, проработавшая в индустрии моды более 15 лет, входит в число дизайнеров, которые находятся где-то между неуловимым и настоящим. Дизайнер из Калькутты, имеющий преданную клиентуру и прославленный знаменитостями индийской киноиндустрии, не обязательно следует диктату цифровых медиа, которые манят видимость, чтобы оставаться на плаву в бизнесе. Она один из дизайнеров, которые не будут регулярно обновлять ленту своего бренда в Instagram - у Анамики Кханны свой темп и идеология дизайна, которые иногда могут вдохновить минималистов на максималистский поворот.
Ее последним показом был Blenders Pride Fashion Tour 2020, где ее братья и сестры Арджун Капур и Джанви Капур шли для нее по пандусу в ее фирменных костюмах - что-то среднее между богемной и традиционной чувственностью. В этом году она вернулась в то время, когда две компании, Совет по дизайну моды Индии (FDCI) и Lakmé Fashion Week, объединились, чтобы представить свою первую совместную неделю физической моды. Анамика Кханна была дизайнером открытия, и ровно в 20:00 во вторник, без присутствия публики в первом ряду, ее шоу вышло в эфир для гораздо более широкой цифровой аудитории.
Цифровое кино
Шоу открылось тремя моделями, которые позировали на пьедесталах в своих изысканных асимметричных и калидаарских нарядах цвета слоновой кости, а художники тщательно нанесли мазки кистью на скромные силуэты. Ритмичный звук и визуальные эффекты хлопков гремели на заднем фоне, а затем почти мгновенно звуковые эффекты затвора камеры доминировали в цифровой рамке с входящими моделями в калейдоскопических нарядах Анамики Кханны. Музыка была наэлектризованной, но следующий кадр показал, как оптимистичная музыка стихает, а модели разбиваются на части и смываются дождем. Спустя несколько секунд цифровая презентация длилась почти 4 минуты, и модель вернулась в их первозданную белую одежду без акцентов, раскрашенных вручную, что означает, что, несмотря на неопределенные времена, мы все возродимся.
В фильме задокументированы неопределенные времена и способность людей приходить в норму. Кроме того, как сказал дизайнер перед показом, «я хочу больше наряжаться, чем наряжаться, - что является частью коллекции. Кроме того, то, что создано, погибнет, а то, что останется, - это наше наследие ». Она также добавила, что хочет отметить богатство и оптимизм своим цифровым фильмом. В то время как роскошная и роскошная одежда была четко сформулирована с помощью смелых цветовых блоков, украшенных бахромой, эффектных украшений и яркой игры узоров, цифровое кино выглядело устаревшим, поспешным и оставляло немного места для оптимизма. Три концепции в фильме - демонстрация нормальности, неопределенность - гибель и наследие - казались несвязанными, а не в потоке - в цифровом фильме не хватало повествования. Казалось, что три чужих концепции слились в одну, где один фрейм не переходил в другой, а больше походил на внезапность.
С темным фоном и музыкой, такой же утомительной и механической, как хлопки в ладоши и затвор камеры, фильму не хватало тепла, и ему было трудно сопереживать. К тому же меланхоличные кадры в фильме не подчеркнули жизнерадостных нарядов дизайнера. Сцена, где все модели собрались вместе, была обработана холодно, поскольку в момент их появления они были раздроблены на части, напоминая большинству из нас момент исчезновения Войны Бесконечности Мстителей, за исключением того, что в фильме Мстители действительно был диапазон эмоций в этой сцене. Промокание от дождя, символизирующее момент смывания, было клише и больше походило на выделение макияжа с золотым оттенком, чем на что-то значительное, исчезнувшее во время тестирования.
Наряды
В фильме действительно были лазейки, и хотя концепция была определенно релевантной и содержала правильные ноты, цифровой артикуляции там не было. Однако наряды, которые имеют наибольшее значение, будь то в цифровом или нецифровом формате, внушали благоговение и были актуальны в современной чувствительности. Стеганые юбки с вышивкой кисточкой, бесчисленное множество лоскутных узоров, длинные жакеты, украшенные разнообразными узорами, ярко-желтые отделки, смешение монохромных и поп-цветов, шелковые асимметричные шторы, наряды, вдохновленные божествами и расписанные вручную, были так красиво детализировано. Язык Анамики Кханны и ее владение модой, безусловно, были очевидны в нескольких сохранившихся вещах, переосмысленных с ее прошлых показов, таких как шоу Bvlgari Delhi.
